Il diavolo veste Prada 2

Se Il Diavolo veste Prada ci ha insegnato qualcosa nel 2006, è che un accessorio scelto bene può cambiare tutto. Vent'anni dopo, il sequel conferma la regola — e gli occhiali da sole ne sono la prova assoluta. In questo film uscito il 29 aprile 2026, le montature non sono semplici oggetti: sono un'armatura, un segnale di potere, una dichiarazione di stile. Ecco la decodifica completa.

Andy non è più la giovane donna che inciampava nei corridoi di Runway con mocassini piatti. È tornata e i suoi occhiali lo dimostrano immediatamente. Nelle prime scene newyorkesi sfoggia montature tonde con sottili aste dorate, quasi intellettuali, coerenti con la sua identità di giornalista seria. Poi, man mano che la trama la trascina nelle sfere della moda e dei gala, i suoi occhiali evolvono. La si vede passare a cat-eye glossy neri, poi a montature semi-cerchiate con lenti graduate ambrate per le scene della Fashion Week a Milano. È questa progressione stilistica a rendere i suoi occhiali particolarmente interessanti dal punto di vista della moda: funzionano come un indicatore del suo stato interiore. Quando Andy dubita, porta montature discrete. Quando ritrova fiducia, le sue lenti si scuriscono e le sue forme si affermano. Il pezzo più iconico resta tuttavia la montatura KHARTOUM del marchio LGR, indossata durante una scena in esterno a New York — al tempo stesso moderna, elegante e perfettamente ancorata alle tendenze occhiali dell'estate 2026.

Lo stile da ricordare: cat-eye glossy o shield bronzo specchiato. La montatura della donna che sa dove sta andando.

Emily è cambiata più di chiunque altro. Non è più l'assistente isterica che contava le calorie nei corridoi di Runway — dirige, decide, taglia i finanziamenti. E i suoi occhiali riflettono questa trasformazione con una brutalità stilistica esaltante. Le sue montature sono futuristiche, avvolgenti, appena addomesticate. Si pensa a forme wraparound con lenti tinte grigio-verde, oppure a montature ultra-minimaliste senza montatura apparente con lenti fumé molto piatte. Scelte che si inscrivono in un'estetica quasi militare del lusso — fredda, strutturata, senza concessioni alla fantasia. Là dove Miranda usa i suoi occhiali per creare distanza, Emily li usa per andare avanti. Le sue montature non guardano dall'alto in basso: fissano l'orizzonte. Questo piccolo dettaglio dice tutto dell'arco narrativo del personaggio in questo secondo film. Il pezzo più iconico resta tuttavia la montatura DIORPACIFIC B4I di DIOR, indossata durante una scena in esterno a New York. Lo stile da ricordare: wraparound futuristico o geometrico esagonale. La montatura di chi non ha più nulla da dimostrare — e lo sa.

Con Miranda Priestly, nulla è casuale. Nessun gesto, nessun colore, nessun materiale. I suoi occhiali da sole in questo secondo film seguono la stessa logica implacabile del resto del suo guardaroba: dominano ancora prima che lei parli. La ritroviamo con montature oversize a stanghette larghe e rigide, in tonalità neutre — nero profondo, tartaruga fumé, avorio spento. Forme rettangolari leggermente angolari che allungano lo sguardo e creano quella fredda distanza così caratteristica del personaggio. Niente fantasia, niente colori vivaci. Miranda non gioca con le tendenze: le valida o le ignora, e i due effetti sul mercato sono identici. Ciò che colpisce nelle sue scelte questa volta è una leggera evoluzione verso montature più sottili nella parte superiore del telaio, quasi architettoniche. Un dettaglio che riflette sottilmente la nuova vulnerabilità del personaggio — sempre apparentemente in controllo, ma con qualcosa di meno corazzato rispetto a prima. Il pezzo più iconico resta tuttavia la montatura TF4238U di TIFFANY&CO, indossata durante una scena in esterno a New York. Lo stile da ricordare: oversize rettangolare, stanghette spesse, lenti molto scure. La montatura del potere, versione 2026.