Il diavolo veste Prada 2

Se Il diavolo veste Prada ci ha insegnato una cosa nel 2006, è che un accessorio scelto bene può cambiare tutto. Vent'anni dopo, il sequel conferma la regola — e gli occhiali da sole ne sono la prova assoluta. In questo film uscito il 29 aprile 2026, le montature non sono semplici oggetti: sono un'armatura, un segnale di potere, una dichiarazione di stile. Ecco la decodifica completa.

Andy non è più la giovane donna che inciampava nei corridoi di Runway con le sue mocassine piatte. È tornata e i suoi occhiali lo dimostrano immediatamente. Nelle prime scene newyorkesi, sfoggia montature tonde con sottili aste dorate, quasi intellettuali, coerenti con la sua identità di giornalista seria. Poi, man mano che la trama la trascina nelle sfere della moda e dei gala, i suoi occhiali si evolvono. La vediamo passare a cat-eye glossy neri, poi a montature semi-cerchiate con lenti sfumate ambrate per le scene della Fashion Week a Milano. È questa progressione stilistica a rendere i suoi occhiali particolarmente interessanti dal punto di vista della moda: funzionano come un indicatore del suo stato interiore. Quando Andy dubita, porta montature discrete. Quando ritrova la fiducia, le sue lenti si scuriscono e le forme si affermano. Il pezzo più iconico rimane tuttavia la montatura KHARTOUM del marchio LGR, indossata durante una scena in esterno a New York — al tempo stesso moderna, elegante e perfettamente in linea con le tendenze occhiali dell'estate 2026.

Lo stile da ricordare: cat-eye glossy o shield bronzo specchiato. La montatura della donna che sa dove sta andando.

Emily è cambiata più di chiunque altro. Non è più l'assistente isterica che contava le calorie nei corridoi di Runway — dirige, decide, taglia i finanziamenti. E i suoi occhiali riflettono questa trasformazione con una brutalità stilistica esaltante. Le sue montature sono futuristiche, avvolgenti, appena addomesticate. Si pensa a forme wraparound con lenti tinte grigio-verde, o a montature ultra-minimaliste senza cerchio apparente con lenti fumé molto piatte. Scelte che si inscrivono in un'estetica quasi militare del lusso — fredda, strutturata, senza concessioni alla fantasia. Laddove Miranda usa i suoi occhiali per creare distanza, Emily li usa per andare avanti. Le sue montature non guardano dall'alto in basso: fissano l'orizzonte. Questo piccolo dettaglio dice tutto dell'arco narrativo del personaggio in questo secondo film. Il pezzo più iconico rimane tuttavia la montatura DIORPACIFIC B4I di DIOR, indossata durante una scena in esterno a New York. Lo stile da ricordare: wraparound futuristico o geometrico esagonale. La montatura di chi non ha più nulla da dimostrare — e lo sa.

Con Miranda Priestly, nulla è casuale. Nessun gesto, nessun colore, nessun materiale. I suoi occhiali da sole in questo secondo film seguono la stessa logica implacabile del resto del suo guardaroba: dominano ancora prima che lei parli. La ritroviamo con montature oversize con aste larghe e rigide, in tonalità neutre — nero profondo, tartaruga fumé, avorio spento. Forme rettangolari leggermente angolari che allungano lo sguardo e creano quella distanza fredda così caratteristica del personaggio. Nessuna fantasia, nessun colore vivace. Miranda non gioca con le tendenze: le valida o le ignora, e i due atteggiamenti hanno lo stesso effetto sul mercato. Ciò che colpisce nelle sue scelte questa volta è una leggera evoluzione verso montature più sottili nella parte superiore del cerchio, quasi architettoniche. Un dettaglio che riflette sottilmente la nuova vulnerabilità del personaggio — sempre apparentemente in controllo, ma con qualcosa di meno corazzato rispetto a prima. Il pezzo più iconico rimane tuttavia la montatura TF4238U di TIFFANY&CO, indossata durante una scena in esterno a New York. Lo stile da ricordare: oversize rettangolare, aste spesse, lenti molto scure. La montatura del potere, versione 2026.