O Diabo Veste Prada 2

Se O Diabo Veste Prada nos ensinou uma coisa em 2006, foi que um acessório bem escolhido pode mudar tudo. Vinte anos depois, a sequela confirma a regra — e os óculos de sol são a prova absoluta disso. Neste filme estreado a 29 de abril de 2026, as armações não são simples objetos: são uma armadura, um sinal de poder, uma declaração de estilo. Aqui está a análise completa.

Andy já não é a jovem que tropeçava nos corredores da Runway com mocassins rasos. Ela voltou e os seus óculos provam-no de imediato. Nas primeiras cenas nova-iorquinas, ela exibe armações redondas com finas hastes douradas, quase intelectuais, coerentes com a sua identidade de jornalista séria. Depois, à medida que a intriga a arrasta para as esferas da moda e dos galas, os seus óculos evoluem. Vemo-la passar para cat-eye brilhante preto, depois para armações semiabertas com lentes degradê âmbar para as cenas da Fashion Week em Milão. É esta progressão estilística que torna os seus óculos particularmente interessantes do ponto de vista da moda: funcionam como um indicador do seu estado interior. Quando Andy duvida, usa armações discretas. Quando recupera a confiança, as suas lentes escurecem e as suas formas afirmam-se. A peça mais marcante continua a ser, no entanto, a armação KHARTOUM da marca LGR, usada numa cena exterior em Nova Iorque — ao mesmo tempo moderna, elegante e perfeitamente ancorada nas tendências de óculos do verão de 2026.

O estilo a reter: cat-eye brilhante ou shield bronze espelhado. A armação da mulher que sabe para onde vai.

Emily mudou mais do que qualquer outra personagem. Já não é a assistente histérica que contava as calorias nos corredores da Runway — ela dirige, decide, corta financiamentos. E os seus óculos refletem esta transformação com uma brutalidade estilística rejubilatória. As suas armações são futuristas, envolventes, quase indomadas. Pensamos em formas wraparound com lentes tingidas de cinzento-esverdeado, ou em aros ultra-minimalistas sem aro aparente com lentes fumadas muito planas. Escolhas que se inscrevem numa estética quase militar do luxo — fria, estruturada, sem concessões à fantasia. Onde Miranda usa os óculos para criar distância, Emily usa-os para avançar. As suas armações não olham de cima: fixam o horizonte. Este pequeno detalhe diz tudo sobre o arco narrativo da personagem neste segundo filme. A peça mais marcante continua a ser, no entanto, a armação DIORPACIFIC B4I da DIOR, usada numa cena exterior em Nova Iorque. O estilo a reter: wraparound futurista ou geométrico hexagonal. A armação de quem já não tem nada a provar — e sabe-o.

Com Miranda Priestly, nada é anódino. Nenhum gesto, nenhuma cor, nenhum material. Os seus óculos de sol neste segundo filme seguem a mesma lógica implacável que todo o resto do seu guarda-roupa: dominam antes mesmo de ela falar. Encontramo-la com armações oversized de hastes largas e rígidas, em tons neutros — preto profundo, tartaruga fumada, marfim partido. Formas retangulares ligeiramente angulares que alongam o olhar e criam aquela distância fria tão característica da personagem. Sem fantasia, sem cores vivas. Miranda não brinca com as tendências: valida-as ou ignora-as, e os dois têm o mesmo efeito no mercado. O que surpreende nas suas escolhas desta vez é uma ligeira evolução para armações mais finas na parte superior do aro, quase arquitetónicas. Um detalhe que reflete subtilmente a nova vulnerabilidade da personagem — sempre aparentemente no controlo, mas com algo menos blindado do que antes. A peça mais marcante continua a ser, no entanto, a armação TF4238U da TIFFANY&CO, usada numa cena exterior em Nova Iorque. O estilo a reter: retangular oversized, hastes espessas, lentes muito escuras. A armação do poder, versão 2026.